简述二胡演奏换把技巧
发布日期：2018-08-29 10:14:05 点击量：
方敦寿
掌握换把技巧，首先要对二胡的把位有一个基本的认识。二胡把位划分的方法有两种，一种是传统把位，一种是新把位。这两种把位的结合使用，为二胡演奏奠定了无尽发展的空间。
传统把位，分为：上把、中把、下把、次下把、最下把。传统把位按指的方法是以第一指在弦上每移动四度或五度就算作一个把位，每个把位的范围，有的是四度，有的是五度。其分把原则是认定各个首调音的5和1作把位的基点，次序依次是四度→五度→四度→五度。D调15弦，以外弦顺序由低到高51515（注：后面四个音符无法标出高音点和高高音点）来划分把位。F调63弦，也是以外弦5作上把，顺序也是51515；降B调37弦则是以内弦5（标注低音点）作上把，外弦5作中把；c调26弦以内弦5 作中把，外弦高音5作下把；其他各调依次类推。传统把位除了5和1作把位以外，其他还有以2、3、4、6、7（注：均加高音点）作把位的，这些，在传统把位中被叫做“变化把位”。
传统把位是建立在五声音阶的首调唱名法基础上产生的，它的优点是以5和1（1高音）作为分把原则，不论什么调，都分五大把位，因此分把清楚、方便，便于记忆。其最大的缺点是以五度作一把位时的按音，不容易准确，尤其难以胜任快速乐曲的演奏。
新把位的名称，称作：一把、二把、三把、四把……等十四个把位。二胡新把位的产生是受到小提琴把位的影响而最终形成的。新把位的按指，不论什么调，每移动一个音（大二度或小二度）就算作一个把位，并且每个把位的范围都是四度，其内弦的一指与外弦的四指是一个八度关系，按音容易准。但是，在有一些曲调的演奏中也显得不得力。
新把位和传统把位在演奏中的利弊情况是显然的，也就是说，新把位和传统把位各有所长。在演奏某一曲谱之前，制定指法时，应该采用新把位指法并且注意将新把位指法与传统把位指法结合使用是一个很好的选择。比如：15弦 快速 5535 4535 2535 1535 ，如果用传统把位指法——空四三四 四四三四 二四三四 一四三四 ，就会产生一些困难，难以胜任。如果用新把位指法—— 空四二四 三四二四 一四二四 内四外四二四，就很方便而且音准无虞，所以像这样的快速曲调一定要用新把位。再如：高音5323 1323 用快速演奏，亦然使用新把位指法较好。然而，同样的曲调，高音5323 1323遇到自然跳弓时，还是用传统把位较好。
无论是新把位还是传统把位，换把时，左手虎口要放松，不要夹紧琴杆。换把时主要用小臂的力量，手腕必须放松，手指随着小臂的上下移动，在手掌与小臂之间起承上启下的调节作用，而且上行与下行的动作不尽相同，上行时手腕的动作要小于下行时的动作（此处所说的“上行”“下行”是指音阶的上行方向和下行方向）。换把时上行（由低音向高音）容易，而下行（由高音向低音）较难。因为从第一把换到第三把，左手往下落是顺手，比较容易，而从高把位换到低把位时就有难度。
二胡换把，从按指的方法上来分，有移指换把、滑指换把和跳指换把几种。这里的“移指”和“滑指”的含义是不同的，移指时不能奏出滑音效果，而滑指时必须奏出滑音效果。移指换把和滑指换把虽然手指都在弦上作滑行动作，但滑指时手指是实按在弦上的，而移指时是虚按。移指的动作应十分敏捷和巧妙地与弓子配合，尽可能不要有痕迹。至于跳弓换把就更不同了，它不允许在弦上作滑行动作，而是离弦悬行直接跳到指定的那个音上去。
移指换把，又可分为首移指和尾移指两种。比如从6换把到高音3，如果是食指奏完6以后依弦滑行到1音位之后，名指立即按高音3，这样的奏法就叫做“首移指”；如果是食指奏完6以后离弦，让名指从1音上依弦滑行至高音3，这就叫“尾移指”。当然，像这种情况，用首移指好听，用尾移指就不好听。相反，如果是高音3到6，用尾移指效果比较好。
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